Havadaki saldırılar sırasında Filistinli çocukların korkunç fotoğrafları ve teröristler İsrailli çocuklar tarafından öldürüldü. Görüntüler, doğrulanmadan önce sosyal medyada dolaşan dijital olarak işlenir. Çeşitli iletişim ortamları tarafından tekrarlanan suçlamalar, fotoperiyodistlerin 7 Ekim’deki Hamás saldırısı öncesindeki süre boyunca devam ettiği yönünde.
İsrail ve Hamás’ın görselleri, bilgi çağının alarm vericisi bir çalıştırılarak dönüştürüldü, fotoğraflar ve fotoperiyod aktivitelerini bir çok gruplu polemiğin birçok grubuyla silahlandırılarak çalıştırıldı. Amerika Birleşik resimler ve Avrupa’daki redaksiyonlarda, halka açık görsellerin ön hazırlıkları – ve yayınlanmak için çok karmaşık veya kafa karıştırıcıya işaretleniyor – neredeyse tamamlandı.
Sky News’in editörü Jonathan Levy, “Tüm bu gerillalarda, bir hikaye anlatımı var”. “Evet, çok kaldık, bazı temel görseller ortaya çıktığında halka zarar verme ihtimalimiz yok, çünkü tam olarak aynı yerde değil”.
, çeşitli günlük editörler, televizyon kanalları ve ajansların son dönemdeki birçok kişinin bir gün ayırdığı bilgiler, bir oğul ipucu, tam bir karar: halka açık bir şekilde ne olacağına karar verin ve escuchaba acerca de la guerra. Korkuyla ilgili olarak değerlendirilen faktörler, bir eğitmene veya seyirciye tahammül edebilir ve bir görüntü, duygusallık veya zayıflığı hafifletmeye neden olabilir. Bildiri kurumları, kurbanlar ve yakınları hakkında sorumlu bir kişi olarak görev yapar ve bilinenlerinin oluşturulduğundan veya bulaştığından hiçbir zaman vazgeçmez.
“Bu, panoramayı, Lugar’da ortaya çıkan olaydan daha çok hale getiriyor; Fox News’in ulusal ve uluslararası işbirliğinde yer alan Greg Headen’in yazdığı “görüntülerin çoğu”. “Pero en çok casos, no podemos hacerlo. Görüntülerin çoğu, televizyonda anlatılmayacak kadar korkunçtu.
Algunas’ın travmatik bir şekilde, izleyicileri duyarsız hale getirerek görüntüye dahil olan palabralara maruz kaldıklarını görüyoruz: “Sonuç, rapor verenin söylediği bir palabra değil, kurtarılmayan son seri”.
Gerilla fotoğrafları, savaşan dünyaların silinmeyen resimlerinden daha fazlasına, bu arada İkinci Dünya Savaşı sırasında Iwo Jima’da bir Vietnamlıya kadar iyileşip napalm ile dövülen bir grup da vardı. Temel duygular, İsrail ve Hamas hükümetinin partilerle birlikte, halkın kendi grubuyla dayanışmasını artıracak yuvarlak görüntüler elde etmek için sosyal medya ve diğer kanallardan faydalanmasıyla yoğunlaşıyor.
Temel kayıtların farklı olup olmadığı karar verme, iletişim ortamları, başyazıların rapor yazılarındaki uygulama şekline benzer ortalamalara göre değer verirler. Editörler, değerlerin motivasyonlarını dikkate alabilir ve bu durumların panorama düzeninin sağlanmasına katkıda bulunabilir.
The New York Times’ın fotoğraf yönetmeni Meaghan Looram, “Estado’nun çeşitli ajansları tarafından dağıtılan görüntülerin genel olarak yayınlanmasının engellenmesi nedeniyle, bu tür görüntülerin bütünleşik dönemselliğini desteklemeyen bir durum” diyor Meaghan Looram. Her zaman bu Estado ve Gobierno konusunda çok tutukluyuz, özellikle de bir gündem için görüntüler dağıtılacak.
Bu çatışmanın çözümü için sürekli zorluklar, özellikle de güvenli olmayan bir yerde. Uluslararası dönem programları Gazze Françayı’na erişilebiliyor ve haber veren ajanslar, ülkelerde bağımsız yerel fotoğraflarda çok sayıda geziniyor. Hamás, Gazze’yi kontrol ediyor ve istikrarı, muhabirlere yönelik sınırlamaları artırıyor. İsrail, Gazze’deki yabancı dönem sanatçılarına ayırdı ve Levy’nin “yasaklı bir mezar” olarak adlandırdığı yayınlanmadan önce bazı fotoğrafları veya görüntüleri yeniden gözden geçirmelerini istedi. Tüm ajanslar, Gazze’deki duruma ilişkin ilk panoramayı sunmanın sonunda bu terminalleri kabul ettiler.
Aylarda, Times’da 11 önemli kuruluş, İsrail ve Mısır otoriteleri hakkında, dönem yazarlarının Gazze’ye geniş bir erişim sağlanması konusunda resmi talepte bulunan yazılar yazıyor.
Sosyal medyada yayınlanan bir torrent görüntü ve videoyla karşılaşmayı yeteneği haline getirmeyi hedefliyoruz, ancak Times’ın gizli ve güvenilir bir yöntem kullanarak yayınlaması da muhtemel.
“Çok sayıda aktör, tek başına karmaşık ve kesinlikle açıklığa kavuşturulamayan bir matris sunma yöntemiyle, görsel gezilerde bilgi yasağı propagandası yapıyor”. “Fotoğraf ve görüntüdeki çok sayıda editör, aynı zamanda yeni dönem fotoğrafçıları gibi, her şeyi başarmak için daha uygun ve kesin olarak mümkün olan bir yöntemin temsili için her şeyi yapıyor.”
Her ne kadar her zamanki gibi, şiddetli görüntülerle uğraşmanın başlangıcı, haber ajanslarında bir günlük tartışmaya yol açtı. Reuters’in dünya çapındaki fotoğraf editörü Rickey Rogers, üç baş editörden oluşan bir grup, bir fotoğrafın kurbanlara saygı gösterisinde bulunulmasına karar verildiğini ve çatışmanın ortaya çıkmasının etkilediğini belirtti. Kurbanlar niñolarsa, Reuters, görüntüyü kullanmak için pederlerin veya saklanmalarının onayını alıyor. Bu iznin saklanması ve ajanslar, fotoğrafın kamuoyuna açık olarak büyük bir ilgi alanı olup olmadığına karar verirse, görsel olarak başka bir şekilde yayınlanmasına karar verir.
Rogers’ın dediği gibi, “Görsel açısından çok zengin olan fotoğraflar var, ama yine de en önemlileri, yayınlanamazlar.” Gazze’deki Şifa hastanesine karşı bir saldırı kurbanı olan küçük bir deneme fotoğraf çekimi, onu kurtardı ve brazo’dan salıverilen bir taş ocağıyla birlikte kaldı. Reuters bu yayını yayınlamamaya karar verdi, ancak daha fazla lezyona neden olmayan aynı fotoğrafın başka bir yerde de yayınlandı. Diğer ajanslar, Times Görüşleri bölümünde, diğer fotoğraf kayıtlarının yayınlanmış versiyonları ve diğer vesilelerle, diğer hocaların istediği gibi sansürlenmeyen bir görüntüye yer veriyorlar.
Bir duyuru ajansının özel bir resmi duyurusunu yayınlaması, çok önemli sonuçlar doğurabilir. Kim Phuc Phan Thi’nin 1972 tarihli gri Vietnamlı fotoğrafı, The New York Times’ın çeşitli dönemsel portatiflerinde, The Associated Press’in fotoğrafı Nick Ut’tan sonra ortaya çıktı.
Yine de ünlü fotoğraf indirildiğinde yeni ortaya çıktı. The Associated Press’in Saigón dergisinin yöneticisi Horst Faas, bir an önce, uluslararası haber ajansı aracılığıyla dağıtıma karar veren kişiyi bilgilendirdi.
“Bu şıklık artık eskimiş ve AP’nin, özellikle ergenliğin sona erdiği ki şık şıklıklarda, ara fotoğraf sunmadığı bir normal dönem”, Faas’tan daha geç kayıt yaptı. Fotoğrafın sonuçlarından etkilenen kişi, bu durumu normalleştirmeye ve tüm modları halka duyurmaya karar verdi. Daha sonra adı “Gerilim Terörü” olan fotoğraf, 1973’teki röportaj fotoğraflarından Premio Pulitzer’e layık görüldü.
Michael M. Grynbaum iletişim, siyaset ve kültür ortamlarındaki kesişmeyi anlatıyor. Times’ın 2016 tarihli medya yazışmaları. Michael M. Grynbaum’dan daha fazlası
Katie Robertson, Times’ın medya endüstrisini yönetiyor. Elektronik posta adresi: [email protected] Katie Robertson’dan daha fazlası
